在棚架，直到 15 三月“秋天奏鸣曲”

直到星期天 15 三月的凉棚加布里埃莱LAVIA指导安娜玛丽亚瓜尔涅在心理剧和家庭, 孩子的母亲和女儿之间冲突的关系紧张而清晰的肖像. “秋天奏鸣曲”由英格玛·伯格曼是一个游击感伤压抑的怨恨和误解是可以触摸的情绪和感情深厚. 一个奇怪的组合爱, 仇, 电压, 竞争和内疚.

经过“从婚姻场景” 1998 然后“经过测试”的 2001, 加布里埃莱LAVIA满足英格玛·伯格曼第三次与“秋天奏鸣曲”导演: 世界看似冰冷, 但真正不安和孤独, 针对安娜玛丽亚瓜尔涅.

文字天生为舞台，然后成为电影 1978, 随后主演英格丽褒曼, 告诉夏洛特的故事, 成功的钢琴家在日落大道的音乐和事业牺牲家庭, 否认为母, 作为妻子，也可以作为一个女人.

夏洛特的诅咒是钢琴. 对于钢琴毁了所有那些谁是接近，也是它的生命: 从背部疼痛的痛苦不再能发挥. 经过七年的相互沉默决定去看望她的女儿伊娃 (瓦莱里娅泰洛是在'78是丽芙·乌尔曼的作用), 充满希望和热情, 在试图恢复丢失的亲密关系，绝不谋求.

“我不得不为自己”spossessarmi'“, 揭示安娜·玛丽亚·瓜尼埃里, “难道这里面泡分解表示夏洛特和我的世界没关系: 是天生的生物指示, 因此，我很高兴，当你给我一个图纸完成“.

LAVIA的工作是一个完美的比分为独奏乐器的一种持续的对话是误解的胜利: 灵魂具有相同的血液, 但不一样的眼睛，用以看待生活, 并在心脏恶过大.

伊娃, 成年女性谁最近失去了她四岁的儿子, 仍然在寻找母亲的爱, 但继续把它放在自己的无能情感面前, 他提醒所有的关节已经没有伤补救他的童年和海伦娜, 其他女儿现在无效, 主演西尔维娅撒瓦特瑞. 完成这个熟悉的画面明暗对比, 所有女, 伊娃的丈夫, 金正日说，尤达尼洛Nigrelli.

“在这个舞台感知不同的声音”, 解释安娜·玛丽亚·瓜尼埃里, “我们看到了风暴, 我们也感受到了原始的尖叫声......夏洛特有刺痛回喊，表达他的痛苦, 同时海伦娜 - 残疾的女儿 - 通过喉音与外部连通. 在反对这个喧嚣夏娃, 其他女儿, 和她的丈夫是沉默: 以下儿童的死亡无法沟通，不再能够恢复他们之间的关系. 在这个世界上了伯格曼描述符合第五字符 - 钢琴 - 夏洛特需要一个真正的人的关系的形式“。

加布里埃莱LAVIA去除地方的可识别性，其中的故事发生, 或者伊娃的丈夫行使在峡湾的一个村庄的牧师的使命的教区长. 亚历山大房间场景是一个房间一个大窗口的背景下点燃 (灯西蒙娜·德·安吉利斯), 由灰色为主 (此外，在克劳迪娅Calvaresi的服饰), 只有鲜红的礼服夏洛特戴着吃饭破.

有沙发, 伊娃在那里写他的书和她的宝宝的小椅子桌子, 其中，电视画面高兴地看到一个简短的童年, 它填补了他的父亲的遗憾，谁爱他的妻子，谁不幸伤心回忆的空间. 有宽黑暗的空间: 上面他住在哪里和痛苦轮椅海伦娜, 以下，他们消失, 几乎褪色, 该字符，然后突然重新出现.

“夏洛是分解的字符”, 说安娜·玛丽亚·瓜尼埃里, “从声音，也比喻点: 所以走歪, 坐在没有风度......导演加布里埃尔LAVIA问我搬像粗鲁，始终保持一条腿坐在沙发上, 因为这是你如何能可能感觉不到身体的烦恼“.

“秋天奏鸣曲”是一个戏剧不能LAVIA专注于分离报纸上看到完美规定的激进的选择.

“感觉'排除'是一种感觉，伯格曼只好心知肚明”, 写LAVIA, “情绪由演员共享, 音乐会, 在那些陌生的人“暴露自己”, 谁“是”在舞台上. 他们只有一个机会成为: “揭露”. 它们不能是父亲或母亲. 丈夫或妻子. 不正常. 是“奇怪”，并谴责什么伯格曼称为绝对孤独。“

在秋天奏鸣曲遵循其发展没有希望的曙光. 在最后, 每个人的平衡来一起在寂寞. 在没有该公司的感受. 仿佛能感受外界的普遍现实只存在, 在OGN的内剧场

马特·拉坦齐

由数 55 - 对2015年11月3日新年II

一.

翁布里亚剧院斯塔比尔, 基金会的Brunello库奇内利
安娜玛丽亚顾氏
SINFONIA D'autunno, 迪英格玛·伯格曼
翻译基娅拉德马奇
瓦莱里娅泰洛, 达尼洛Nigrelli, 西尔维娅撒瓦特瑞
导演加布里埃尔LAVIA
现场: 亚历山德罗相机
德: ClaudiaCalvaresi
原创音乐: 佐丹奴Corapi
灯火: 西蒙娜·德·安吉利斯

寿命: 1H和45', 单一的行为