Reloxo antigo restaurado da catedral pintado por Paolo Uccello

Foi presentado en Florencia restauración do mecanismo do gran reloxo do Duomo, en Florencia, Coñecido como o reloxo de Paolo Uccello, o nome do gran artista do Renacemento, a quen debemos a decoración requintada do mostrador en 1433.

Situado no balcón do Duomo de Florencia, por enriba da porta central, oculto da vista nunha cavidade, o reloxo é un dos poucos no mundo que marca o tempo co sistema da Hora Itálica.

A restauración foi confiada polo Opera dei Santa Maria del Fiore, segundo Officine Panerai, haute reloxería deporte que naceu en Florencia, en 1860 e ten a súa propia boutique histórico, a poucos pasos do Duomo, no Palacio do Arzobispo fronte ao batistério, patrocinadores da operación, dous dos principais especialistas na área, Profesores Andrea Palmieri e Ugo Pancani, do Centro de Investigación para a Restauración da ISIS Reloxos. Leonardo da Vinci en Florencia.

O reloxo do Duomo de Florencia é único no mundo, non só para a situación extraordinaria eo fresco do mostrador, pero tamén porque marca o tempo Itálica, unha forma de pensar sobre o tempo que nos tempos antigos era chamado Julian , por Xulio César en 46 A.C. promulgou o calendario desenvolvido por Sosígenes de Alexandría.

Cuadrantes opostos moderno, Ora Itálica fai Avanzareman ica no dial-horario, e 24 ª hora non é medianoite, pero a do sol poñente, de que para comezar contando as horas.

O reloxo é axustado entón ao longo do ano, de xeito que a última hora do día é sempre o pór do sol.

Conforme informar por Giorgio Vasari, foi o pintor florentino Paolo Uccello (Paolo di Dono, 1397 - 1475), ao aire libre no 1433 o mostrador do reloxo, que medidas de case sete metros de diámetro.

No cuadrante, o gran artista representado, en orde crecente, pero anti-horario, o 24 horas en números romanos.

Nas laterais pintados catro cabezas misteriosos de homes con auréola, que parecen mirar cara ao centro e na parte inferior: segundo ALCEste é un dos profetas, mentres que outros dos catro evangelistas.

O mecanismo de reloxo orixinal tamén foi efectuada en 1443 polo reloxeiro florentino Angel of Nicholas ea súa operación non ten algunha noticia: probablemente consistía dun sistema de freos e contrapesos, algúns dos cales foron atopados nun recinto da Catedral.

Despois de algunhas décadas despois da construción, o dispositivo estaba a ter que reparación e ocuparon a Della Volpaia, unha familia de reloxeiro e científicos: Lorenzo na primeira 1497 e logo, o seu fillo Camillo, que entre o 1546 e á 1547 Refiz case completamente.

Nos séculos que seguiron, varias intervencións para 1688 candoou Opera dei Santa Maria del Fiore, como consecuencia dos estudos de Galileo e Huygens, decidiu substituír o antigo por un novo mecanismo equipado con péndulo.

Este último mantívose en funcionamento ata 1761, ano en que o reloxeiro florentino Joseph Borgiacchi cambiou de novo a máquina cun novo que aínda está en funcionamento.

Nesta ocasión, a cita foi modificado por Paolo Uccello 24 unha 12 horas ea man orixinal foi substituído.

O reloxo foi devolto ás súas características orixinais só catro décadas atrás, grazas a unha restauración que trouxo á luz a reserva fermosa e restaurada a antiga operación do mecanismo, coa man que completa unha revolución de 24 horas dende o sol e co movemento anti-horario.

Nos últimos anos, tornouse necesario xa que a restauración podería resolver os problemas do mecanismo: presenza nos distintos compoñentes de substancias nocivas, aglomerados de óxido de ferro, depósito de lixo, deformación, deterioro e desgaste severo das cavilla das árbores, dos buratos de rotación, Referencia das palancas e rodas dentadas.

A recuperación iniciouse coa retirada do mecanismo de reloxo e unha primeira intervención para eliminar a modificación substancias tamponantes. Continúe co axuste de todos os compoñentes individuais e finalmente coa montaxe do movemento e co desenvolvemento do mesmo.

O axuste do reloxo da Catedral de Florencia co pór do sol e da carga semanal, envolvido por máis de vinte anos, dous gardiáns Opera dei Santa Maria del Fiore, Bigi de Mario Lucio Mureddu, que tamén escribiu o único libro sobre o tema.

En Florencia, o tempo da Ave María é sinalizado polo son das campás do Campanile de Giotto, que durante o día marca o tempo de seis veces, tres da mañá – am 7, para 11,30 e á 12 - e tre il pomeriggio, que varían ao longo do ano: unha hora antes do pór do sol, ao pór do sol (ou tempo XXIV lle recitar a Ave Maria ou Vésperas), e unha hora despois do sol, dixo: "Agora á noite".

“Il suono delle campane alla XXIV ora – scrivono Bigi e Mureddu nel loro libro – serviva a far rientrare le persone che lavoravano nei campi, alertando para o peche das portas da cidade. Mentres que de 11.30, dixo da Misericórdia, advertiu os irmáns da Sociedade de que era tempo para a patrulla da caridade para os necesitados da cidade ".

Estas especificacións: armazón cuadrangular Beliches, en battuto ferro, formado por catro piares unidos por travesas ligados ao bloqueo cuñas de metal.

A roda ten un cilindro mestre en madeira sobre o cal é enrolado un cable de aceiro que soporta unha manivela cargado de pedra peso.

A autonomía da carga é semanal e utiliza un dispositivo para polia posicionado sobre o movemento e harpooned a unha viga de madeira que cobren aproximadamente 6 metros, as rodas dentadas de engrenaxes son fabricados en gaiola de ferro.

O escape é do tipo en repouso aínda Graham, con roda de bronce. Unha barra de ferro suxeitando a folla de lente péndulo chea de chumbo, o gran punteiro das horas se inclúe como un contrapeso.

O movemento do reloxo insírese na cavidade do muro do Duomo, en Florencia e mantén o tempo nun mostrador, frescos de Paolo Uccello, poñer sobre a cara interna.

O movemento é só o tempo e está construído en aceiro e latón.

O escape dise aínda libre de Graham, péndulo con máis de preto de suspensión 150 cm, Cargar peso corporal manual e semanal de motor gravidade 40 kg.

Tras unha análise profunda da técnica e científica, revelou unha serie de problemas que teñen afectado o funcionamento do mecanismo.

En particular, A análise preliminar mostrou a presenza de substancias nocivas sobre os distintos compoñentes (aglomerados de óxido de ferro, depósito de lixo) lugares nos intersticios dos mecanismos; deformación, deterioro e desgaste dos pinos das árbores, dos buratos de rotación, alavancas áncora, Dentes de roda.

Estes factores causaron desalinhamento dalgúns dos compoñentes e outro bloque.

A recuperación iniciouse coa desmontaxe completa de cada un dos compoñentes e coa intervención do recheo obxectivo eliminación da modificación substancias.

O recheo planificado para eliminar os aglomerados son en po eTerebintina Ausente e ciclohexano.

Os traballos sobre compoñentes individuais eliminados inclúen: reface as rodas, superficies das pancas da áncora (con pulido final ao espello), os dentes da roda de escape, o orificio interior da polia, nuns 5 metros de altura en relación ao movemento; o axuste de arbustos de bronce, asento dos eixos das rodas; o axuste da extremidade do cabo de aceiro para fixación ó peso; o desprazamento axial da indicación de dous piñóns 24 horas en súas árbores e as artes posterior moenda para un perfecto deslizamento.

A restauración vai acabar coa montaxe completa do movemento e co desenvolvemento, harmonización e regulación do movemento de carreira.

O Agora Itálica é un sistema que calcula as horas de un día de sol a sol, e 24 ª hora non é medianoite, pero a do sol poñente. O reloxo que conta o tempo Cursiva debe axustarse ao longo do ano, de xeito que a última hora do día é sempre o pór do sol.

En contraste cos reloxos modernos, o volante á esquerda, movendo-se como a poxa sombra (gnomone) Reloxos de sol na parede e no cuadrante son representados vinte e catro e 12 horas.

Esa forma de concibir o tempo se dixo “Juliano” (por Xulio César en 46 A.C. promulgou o calendario, desenvolvido por Sosigenes de Alexandría) e tamén se chama o tempo “dell'Ave María” o “all'Italiana”.

O Cursiva Agora foi gradualmente suplantado tras mediados do século XVIII, o tempo de chamada “Francés” o “Ultramontane”, usado aínda hoxe, que define a doce horas (mediodía) a hora do día, cando o sol está no seu cénit.

A adopción deste método foi favorecida pola difusión dos reloxos mecánicos, que para ser definido no tempo necesario axustes continuos Cursiva que, dada a técnica rudimentaria de tempo, causan problemas de mantemento dos mecanismos.

O paso foi, entón, finalmente oficialmente sancionada pola regra napoleónica da Península italiana.

Na Toscana, xa en 1749 un decreto do Duque Francisco Esteban de Lorena imposta, para evitar moitos malentendidos e problemas entre os, para medir as horas a partir da medianoite, como en todos os outros países europeos, aínda hai moitos anos Itálica continuou a ser usado.

Franco Mariani

Desde o número 19 - Ano I 21/05/2014