По крайней беседка, пока 15 Март "Осенняя соната"

До воскресенья 15 С марта по беседка Габриэле Lavia направляет Анна-Мария Гварнери в психологической драме и семьи, интенсивный и четкий портрет конфликтные отношения между матерью и дочерью. "Осенняя соната" Ингмара Бергмана партизанская сентиментальный репрессированных обид и недоразумений, которые могут коснуться эмоции и глубокие чувства. Странное сочетание любви, ненависть, напряжение, Соперничество и вина.

После "Сцены из супружеской жизни" в 1998 а затем "После тест» 2001, Gabriele Lavia отвечает Ингмар Бергман уже в третий раз в качестве режиссера с "Осенняя соната": Мир, казалось бы, ледяная, но на самом деле беспокойный и одинокий, с учетом Анна-Мария Гварнери.

Текст рождена для сцены, а затем стал фильм 1978, затем в главной роли Ингрид Бергман, рассказывает о Шарлотте, успешный пианист на бульваре Сансет за музыку и карьере в жертву семью, отрицающая матери, как жена, а также, как женщина.

Проклятие Шарлотт фортепиано. Для фортепиано разрушил жизнь всех тех, кто был близок, а также его: страдает от болей в спине не может больше играть. После семи лет взаимного молчания решает навестить свою дочь Ева (Валерия Militello в той роли, которую в 78-был Лив Ульман), полный надежд и энтузиазма, в попытке восстановить потерянную близость и никогда не стремился.

"Я должен был как« spossessarmi "из себя", показывает, Анна-Мария Guarnieri, "Находятся внутри этого пузыря разлагается, что представляет собой мир Шарлотт и я в порядке: которые существо рождается направлены, Поэтому я радуюсь, когда вы даете мне рисунок должен быть завершен ".

Работа Lavia является высший балл для сольных инструментов в своего рода непрерывный диалог, это торжество недоразумений: души имеют тот же кровь, но не те же глаза, с помощью которых смотреть на жизнь, и в сердце зло слишком велик.

Ева, взрослая женщина, которая недавно потеряла четырехлетнего сына, все еще ищет любви матери, но продолжает поставить его перед его бессилие аффективных, напоминая все свои суставы, которые больно без устранения его детство, а Елены, Другая дочь сейчас недействительным, в главной роли Сильвии Salvatori. Заполните эту привычную картину в светотени, все женщины, муж Евы, IL Виктор сказал Данило Нигрелли.

"В этом постановке воспринимать различные звуки", объясняет Анна-Мария Guarnieri, "Мы видим шторм, мы также чувствуем первичной крики ... Шарлотта приступы назад кричал и выражает свою боль, в то время как Елена - дочь-инвалид - общается с внешним миром через гортанные звуки. В противовес этому дин Евы, Другая дочь, и ее муж тишина: после смерти ребенка не общаться и уже не в состоянии восстановить свои отношения. В этом мире, описанном Бергман подходит пятый персонаж - фортепиано - что Шарлотта принимает форму реального человеческого отношения ".

Gabriele Lavia удаляет узнаваемость места, где история происходит, или приходского священника, где муж Евы осуществляет свою миссию пастора деревни во фьордах. Сцена Александра номер является комната освещена большим окном в фоновом режиме (загорается Симона де Анджелис), доминирует цвет серый (Кроме того, в костюмах Клаудия Calvaresi), нарушаемая только ярко-красном платье, что Шарлотта носит на ужин.

Есть диваны, бюро, где Ева пишет свои книги и маленький стул своего ребенка, из которых телевизионных изображений рады видеть краткий детство, которые заполняют пространство сожалением своего отца, который любит свою жену, и кто к несчастью безутешен помнит. Есть широкие темные пространства: выше, где он живет и страдает на инвалидной коляске Елены, и ниже, где они исчезают, почти исчезает, персонажи, а потом вдруг снова.

"Шарлотта характер разлагается", говорит Анна Мария Guarnieri, "С точки зрения звука, а также образное: ходить так криво, сидит без благодати ... директор Gabriele Lavia попросил меня переехать, как грубо и всегда держать ногу, чтобы сидеть на диване, потому что это, как вы можете, вероятно, чувствуют себя менее физические боли ".

"Осенняя соната" является драма, что неспособность Lavia фокусируется на разделении из газеты, что радикальный выбор совершенства накладывает.

"Чувство" исключены "является ощущение, что Бергман должен был знать очень хорошо", написал Lavia, "Мнение разделяют актеров, на концерт, в этих странных людей "разоблачить себя", ВОЗ являются "на сцене. У них есть только один шанс, чтобы быть: "Expose". Они не могут быть отцами или матерями. Мужья или жены. Не являются нормальными. Являются «странным» и осудил на то, что Бергман назвал абсолютном одиночестве ".

Осенняя соната следует его эволюцию без проблесков надежды. В конце, баланс каждый приходит вместе в своем одиночестве. В отсутствие чувства компании. Как будто чувства могут существовать только вне общего реальности, во внутреннем театре OGN

Майкл Латтанци

По номеру 55 - Год II из 11/03/2015

один.

Театр Stabile Умбрии, Фонд Brunello Cucinelli
Анна Мария Guarnieri
ОСЕНЬ, ди Ингмар Бергман
перевод Chiara De Marchi
Валерия Militello, Данило Нигрелли, Сильвия Salvatori
Режиссер Габриэле Lavia
сцена: Алессандро камеры
костюмы: ClaudiaCalvaresi
оригинальная музыка: Джордано Corapi
огни: Симона де Анджелис

Продолжительность: 1ч и 45 ', отдельное действие