Па крайняй альтанка, пакуль 15 Сакавік "Восеньская саната"

Да нядзелі 15 З сакавіка па альтанка Габрыэле Lavia накіроўвае Ганна-Марыя Гварнеры ў псіхалагічнай драме і сям'і, інтэнсіўны і выразны партрэт канфліктныя адносіны паміж маці і дачкой. "Восеньская саната" Інгмара Бергмана партызанская сентыментальны рэпрэсаваных крыўд і непаразуменняў, якія могуць закрануць эмоцыі і глыбокія пачуцці. Дзіўнае спалучэнне любові, нянавісць, напружанне, Суперніцтва і віна.

Пасля "Сцэны з сямейнага жыцця" ў 1998 а затым "Пасля тэст» 2001, Gabriele Lavia адказвае Інгмар Бергман ўжо ў трэці раз у якасці рэжысёра з "Восеньская саната": Свет, здавалася б, ледзяная, але на самой справе неспакойны і самотны, з улікам Ганна-Марыя Гварнеры.

Тэкст народжаная для сцэны, а затым стаў фільм 1978, затым у галоўнай ролі Інгрыд Бергман, распавядае аб Шарлоце, паспяховы піяніст на бульвары Сансет за музыку і кар'еры ў ахвяру сям'ю, якія адмаўляюць маці, як жонка, а таксама, як жанчына.

Праклён Шарлот фартэпіяна. Для фартэпіяна разбурыў жыццё ўсіх тых, хто быў блізкі, а таксама яго: пакутуе ад боляў у спіне не можа больш гуляць. Пасля сямі гадоў ўзаемнага маўчання вырашае наведаць сваю дачку Ева (Валерыя Militello ў той ролі, якую ў 78-быў Ліў Ульман), поўны надзей і энтузіязму, у спробе аднавіць страчаную блізкасць і ніколі не імкнуўся.

"Я павінен быў як« spossessarmi "з сябе", паказвае, Ганна-Марыя Guarnieri, "Знаходзяцца ўнутры гэтага бурбалкі раскладаецца, што ўяўляе сабой свет Шарлот і я ў парадку: якія істота нараджаецца накіраваны, Таму я радуюся, калі вы даеце мне малюнак павінен быць завершаны ".

Праца Lavia з'яўляецца вышэйшы бал для сольных інструментаў у свайго роду няспынны дыялог, гэта ўрачыстасць непаразуменняў: душы маюць той жа кроў, але не тыя ж вочы, з дапамогай якіх глядзець на жыццё, і ў сэрцы зло занадта вялікі.

Ева, дарослая жанчына, якая нядаўна страціла чатырохгадовага сына, ўсё яшчэ шукае любові маці, але працягвае паставіць яго перад яго бяссілле афектыўных, нагадваючы ўсе свае суставы, якія балюча без ліквідацыі яго дзяцінства, а Алены, Іншая дачка зараз несапраўдным, у галоўнай ролі Сільвіі Salvatori. Запоўніце гэтую звыклую карціну ў святлаценю, усе жанчыны, муж Евы, IL Віктар сказаў Даніла Нигрелли.

"У гэтым пастаноўцы ўспрымаць розныя гукі", тлумачыць Ганна-Марыя Guarnieri, "Мы бачым шторм, мы таксама адчуваем першаснай крыкі ... Шарлота прыступы назад крычаў і выказвае свой боль, у той час як Алена - дачка-інвалід - мае зносіны са знешнім светам праз гартанныя гукі. У процівагу гэтаму дын Евы, Іншая дачка, і яе муж цішыня: пасля смерці дзіцяці не мець зносіны і ўжо не ў стане аднавіць свае адносіны. У гэтым свеце, якое апісана Бергман падыходзіць пяты персанаж - фартэпіяна - што Шарлота прымае форму рэальнага чалавечага адносіны ".

Gabriele Lavia выдаляе пазнавальнасць месца, дзе гісторыя адбываецца, або парафіяльнага святара, дзе муж Евы ажыццяўляе сваю місію пастара вёскі ць фіёрд. Сцэна Аляксандра нумар з'яўляецца пакой асветленая вялікім акном у фонавым рэжыме (загараецца Сымона дэ Анджелис), дамінуе колер шэры (Акрамя таго, у касцюмах Клаўдыя Calvaresi), якая парушаецца толькі ярка-чырвоным сукенка, што Шарлота носіць на вячэру.

Ёсць канапы, бюро, дзе Ева піша свае кнігі і маленькі крэсла свайго дзіцяці, з якіх тэлевізійных малюнкаў рады бачыць кароткі дзяцінства, якія запаўняюць прастору шкадаваннем свайго бацькі, які любіць сваю жонку, і хто да няшчасця змірыцца са смерцю памятае. Ёсць шырокія цёмныя прасторы: вышэй, дзе ён жыве і пакутуе на інваліднай калясцы Алены, і ніжэй, дзе яны знікаюць, амаль знікае, персанажы, а потым раптам зноў.

"Шарлота характар ​​раскладаецца", кажа Ганна Марыя Guarnieri, "З пункту гледжання гуку, а таксама вобразнае: хадзіць так крыва, сядзіць без ласкі ... дырэктар Gabriele Lavia папрасіў мяне пераехаць, як груба і заўсёды трымаць нагу, каб сядзець на канапе, таму што гэта, як вы можаце, верагодна, адчуваюць сябе менш фізічныя болю ".

"Восеньская саната" з'яўляецца драма, што няздольнасць Lavia факусуюць на падзеле з газеты, што радыкальны выбар дасканаласці накладвае.

"Пачуццё" выключаны "з'яўляецца адчуванне, што Бергман павінен быў ведаць вельмі добра", напісаў Lavia, "Меркаванне падзяляюць акцёраў, на канцэрт, у гэтых дзіўных людзей "выкрыць сябе", СААЗ з'яўляюцца "на сцэне. У іх ёсць толькі адзін шанец, каб быць: "Expose". Яны не могуць быць бацькамі або маці. Мужы або жонкі. Ці не з'яўляюцца нармальнымі. З'яўляюцца «дзіўным» і асудзіў на тое, што Бергман назваў абсалютным адзіноце ".

Восеньская саната варта яго эвалюцыю без пробліскаў надзеі. У канцы, баланс кожны прыходзіць разам у сваёй адзіноце. У адсутнасць пачуцця кампаніі. Як быццам пачуцці могуць існаваць толькі па-за агульным рэальнасці, ва ўнутраным тэатры OGN

Мэт Латтанци

З ліку 55 - Год II з 2015/03/11

адзін.

Тэатр Stabile Умбрыі, Фонд Brunello Cucinelli
Ганна-Марыя Гварньери
Sinfonia D'Autunno, ды Інгмар Бергман
пераклад Chiara De Marchi
Валерыя Militello, Даніла Нигрелли, Сільвія Salvatori
Рэжысёр Габрыэле Lavia
сцэна: Алесандра камеры
норавы: ClaudiaCalvaresi
арыгінальная музыка: Джардана Corapi
агні: Сымона дэ Анджелис

Працягласць Жыцця: 1ч і 45 ', асобнае дзеянне