The Falstaff Battiston und De Rosa auf Pergola

Angeber, sbruffone, gefräßig, lebendig, furfante, Falstaff kommt auf der Bühne des Teatro della Pergola begleitet von der leistungsfähigen Flexibilität Giuseppe Battiston, in der Doppelrolle als Sir John Falstaff und König Heinrich IV, auf der Kerbe des dramaturgischen Nadia Fusini, von Regisseur Andrea De Rosa verschönert.

Eine neue Kreation, die dramatische Theater kombiniert, Philosophie, Oper und Kino.

Ihre Shakespeare-Dummkopf von selbst offenbart etwas unerwartet und unvorhersehbar unter der Maske scheinbar ruhig, die, um zu zeigen scheint,.

“Falstaff ci conquista subito - sagte De Rosa – hat eine Liebe zum Leben frech, die auftritt, vor allem in Form der Liebe für die Sprache, nach Wörtern, nämlich. "

Ein Zeichen disruptive, dessen Name nell'Enrico VI, Part One, dann als Zeichen zurück, Außer, dass die lustigen Weiber von Windsor, in Henry IV und V nell'Enrico, Beide Quellen der Anpassung dieser Falstaff, sowie das Libretto von Arrigo Boito Musik von Giuseppe Verdi und die Wiederaufnahme von Henry IV, dass Gus Van Sant hat auf die große Leinwand mit The Beautiful and Damned gebracht (My Private Idaho). Der Text spiegelt auch tönen aus dem Brief an den Vater von Kafka und Nietzsches Also sprach Zarathustra.

Die glückliche Sitzung Giuseppe Battiston und Andrea De Rosa Macbeth 2012 Also heute ist in einem Chorwerk in besiedelten Ort des großen Bäuchen gefälschte erneuert.

“Il pensiero che sta dietro a questi oggetti scenici è legato all’impossibilità di interpretare un carattere come quello di Falstaff racconta Battiston - la sua pancia rimane un mistero: aus diesem Grund die Designerin Simone Mannino hatte die Idee, große Bäuche, riesigen gefälschte Bäuche, dass die Welt von Falstaff symbolisieren. Insbesondere Bauch Falstaff wird ein Füllhorn, dass Speisekammer und Vergnügen, Rücken, Träger dieser Bäuche abgerufen Seele falstaffian Eintritt in diese Welt der Exzesse und sfrenatezze ".

Falstaff ist Güte Grund, wie Brot, wie Wein, überfüllt mit Liebe; fragt wenig, und schließlich bekommt nichts. Whole canaglieria, die Witze Taverne, die Lügen und Prahlereien sind nur ein Randbereich, nur eine Möglichkeit, Mittag- und Abendessen heiraten.

"Er kümmert sich nicht um die Gesundheit kümmern. Falstaff vuole la sua pancia - weiter De Rosa – Falstaff will seine Freiheit, auch wenn dies als Auflösungs vorgestellt. Es Falstaff nicht überall, ist gesperrt. Seine Tage sind immer wieder wiederholt, so rund und schlüssig und in dieser unproduktiven Stillstand, in diesem Rückzug von Verpflichtungen und Reife scheint zu wachsen und führen Sie das Geheimnis des Glücks und der Mythos dieser dicke Mann und seine Bande von Freunden durcheinander. Oder zumindest, es macht Spaß, weil, bei näherem, Falstaff ist das höchste Gut für ihre Fröhlichkeit ".

Der junge Prinz Hal, zukünftige König Heinrich V., angezogen und angesaugt in diese Welt und beschlossen, es so lange wie möglich zu bleiben, und vergessen Sie die Verantwortung der Krone und Regierung. Falstaff wird ein zweiter Vater, der Vater, dass er, Sohn von König Heinrich IV, hat nie und wird nie.

Im Mittelpunkt der Inszenierung Pausen so der Vater / Sohn-Beziehung: für die Untersuchung als besten Andrea De Rosa fragte Giuseppe Battiston, die Rolle des Falstaff als die von Heinrich IV interpretieren.

“Volevamo rappresentare due diverse visioni del rapporto padre/figlio - betonte Battiston – ein Teil des Universums Falstaff, mit dem Leichtsinn der Jugend, und Heinrich IV, mit der Rationalität der Welt der Erwachsenen. Was fasziniert mich am meisten von dieser Figur ist das Gefühl der Nichtübereinstimmung: Falstaff aus der Welt bezeichnet, irgendwie, und vermittelt seine Weisheit ".

Auf dieser zweigleisigen Andrea De Rosa fuhr seine Richtung, die Wirkorte klare Trennung: einerseits, in dem ersten Teil, Taverne-Bordell Eastcheap seine Tage sind immer die gleichen, fed Wein, Diebstähle, Witze, Geschlecht, Text, Profanität, Beleidigungen, Körper, Musik, Chaos, die andere die Welt der Macht, Kälte aus ihrem Fest, wo die Regeln rücksichtslosen Mord und Täuschung, dass begleitet den Aufstieg von Heinrich IV, müssen der jungen Hal tragenden.

"Es ist ein Zeichen, das manchmal andere verspottet, geht manchmal so weit, zu stehlen – Schluss Battiston – Praxis, aber das überschüssige, an der Basis seines Verhaltens, Es ist ein freier Mann. Nach dieser Richtung habe ich versucht, Falstaff vertreten. Die Idee der Freiheit selbst behält eine Faszination unwiederholbar ".

Die wirkliche Sir John Falstaff ist, entdeckt zu werden.

Michael Lattanzi

Durch die Anzahl 46 - Jahr II 7/1/2015

 

Bis Sonntag 11 Januar
iuseppe Battiston in "Falstaff"
von "Henry IV" / "Henry V" von William Shakespeare
Übersetzung Nadia Fusini
Gennaro Di Colandrea, Giovanni Franzoni, Giovanni Ludeno, Martina Polla, Andrea Sorrentino, Annamaria Troisi, Elizabeth Valgoi, Marco Vergani
angepasst und von Andrea De Rosa gerichtet
Bühnenbilder und Kostüme Simone Mannino
leuchtet Pasquale Mari
Ton Hubert Westkemper
Tischbewegungen Esco Manetti

Eintrittskarten für Erwachsene
Street € 32,00 ● Stellen Sie die Bühne € 24,00 ● Gallery € 16,00
Reduziert (außer Sonntag)
Über 60: Street € 28,00 ● Stellen Sie die Bühne € 20,00 ● Gallery € 14,00
Unter 26: Street € 20,00 ● Stellen Sie die Bühne € 16,00 ● Gallery € 12,00

MITGLIEDER UNICOOP FLORENCE (Dienstag und Mittwoch)
Street € 25,00 ● Stellen Sie die Bühne € 18,00 ● Gallery € 13,00